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一枝鹤

频繁而又稳重的摄影机横移,让安哲新片所体现出的舞台感更强了。每一次,在景深长镜头里建立起丰富的叙事性以后,这个历史舞台的聚光灯就不慌不忙地离开故事焦点转而去寻找人物情绪焦点。于是,史诗片里不可少却又有时惹人烦的时代符号(广播的、画外音的、谈论的),让位于深锁情绪不理外界的主人公。

山亭绮月

导演,表演,摄影,声音,美术都好,拍得太自然太(戏剧)真实了,有在此地呼吸的感觉。调度,构图,氛围把握,演员状态,人物的台词行为还有置景的那些小细节,精心设计(或费心寻找),心细如发,日常可信,缺此不可。比起空间层面的设计,导演显然更在意时间,在意时间的雕刻和余韵的弥漫。少年小树很好,老舅很好,其他演员也都很好,唯独海清太特别太扎眼,格格不入却很合适,同《在床上电影》一样,她和她的角色都是那个社会那个环境那个家庭的“异形”。唯独一个残念:这也太不情节剧了,爽好大快深点视频观看几乎所有戏剧点全部隐去只露一角,而随时间跳跃直接显现结果。把笔交与观众,去书写想象的留白,也许是太相信或太无视此地的观众了,但归根结底情节剧不是导演最关心的,他把想呈现的尽可能和盘托出,也就实现了作者的胜利。太奢侈了,也太特别了。喜欢。

雨翔

和近几年的世奇相比已经觉得回春了,除了草刚的Part莫名以外觉得其他都还不错看

宋阿悲

富大龙等演员演的挺好,爽好大快深点视频观看就是这剧情其实挺套路的

大萧条

似乎是第一次看安哲用交叉剪辑来做片子(我看的不全),片子似乎不再如他之前的电影人物那般坚强,而是透着绝望。 这样无望的寻求归途的旅程,让他们无法活下去,雅各布说他找不到归途,他自杀了,雅各布眼中有了归途的老埃莱妮死去了,她的死亡令斯皮罗失去了归途,我们的归途真是脆弱,它只系于那么几个薄弱的生命之上,这不仅是他们几个人的绝望,似乎也是现代化社会中小家庭的绝望。 安哲的镜头记下了这几个人,它们还会在少数人记忆中掠过,那么那些完全被忽略的人呢,历史会记得谁呢,历史自己也默默无言。